Добро пожаловать в Википедию,

свободную энциклопедию, которую может редактировать каждый.

Сейчас в Википедии 2 095 708 статей на русском языке.

Избранная статья
Портрет В. Э. Мейерхольда

«Портрет В. Э. Мейерхольда» (или «В. Э. Мейерхольд в сопутствии красного двойника») — картина российского и французского художника Бориса Григорьева. Она была написана в 1916 году во время завершения работы режиссёра Всеволода Мейерхольда над получившей широкую известность постановкой пьесы Михаила Лермонтова «Маскарад» в Императорском Александринском театре. Местом создания стала мастерская русского, а затем советского театрального художника и живописца Александра Головина, располагавшаяся тогда в здании Мариинского театра. Головин был штатным сотрудником Мариинского театра и поэтому имел в нём собственную мастерскую. Картина находится в коллекции и постоянной экспозиции Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге в зале № 72.

На фоне тёмно-серого занавеса и малиново-красной кулисы художник изобразил худощавого, изящного человека в цилиндре, чёрном фраке и белых перчатках — режиссёра-экспериментатора Всеволода Мейерхольда. На его руке — чёрно-красная маска. Он застыл в странной для зрителя изломанной позе с повелительно поднятой рукой. Может показаться, что именно в соответствии с этим жестом возникла из красной кулисы фигура ещё одного человека, тоже с лицом Мейерхольда, но в причудливой восточной одежде. Он смело и решительно вторит шагу своего повелителя и натягивает тетиву лука. Лучник — двойник Мейерхольда. По мнению искусствоведа Елены Панкратовой, эта фигура олицетворяет творческую силу и дух режиссёра. Оба они сосредоточены и напряжены. Замерло и всё вокруг них. Зритель находится в предчувствии того, как властно опустится вниз рука в белой перчатке, и вслед за этим будет пущена из лука стрела. В статье «Портрет Всеволода Мейерхольда» (2004), посвящённой картине Григорьева, доктор философских наук Валентина Гущина приводила пересказ цитаты немецкого философа XIX века Артура Шопенгауэра: «гений — трагическая личность потому, что… посылает из своего лука стрелу в цель, которую его современники не только не видят, но даже не догадываются о ней, даже не полагают её в мысли».

Хорошая статья
Барлеттский вызов

Барлеттский вызов (итал. Disfida di Barletta, фр. Défi de Barletta, исп. Desafío de Barletta) — поединок, который состоялся 13 февраля 1503 года во время Второй итальянской войны около города Барлетта. В поединке участвовали 13 французских рыцарей из французской армии Луи д’Арманьяка, герцога Немурского и 13 итальянских рыцарей из испанской армии Гонсало де Кордова. Поводом для поединка стал спор о воинской доблести народов, завязавшийся между французами и испанцами на банкете в одном из домов Барлетты, где проводились переговоры об обмене военнопленными. Согласно общепринятой версии, попавший в плен к испанцам французский рыцарь Ги де Ламотт презрительно отозвался об итальянских солдатах, в ответ на что Гонсало де Кордова заявил ему, что итальянцы по храбрости не уступают французам и могут это доказать.

Чтобы разрешить возникший спор, обе стороны согласились выставить по 13 рыцарей (французов с одной стороны и итальянцев с другой стороны), которые должны были сразиться на территории между городами Андрия и Корато. Историки расходятся в точных описаниях картины боя, однако все источники единогласно подтверждают, что победителями этого состязания стали итальянцы. По возвращении в Барлетту местные жители восторженно приветствовали как итальянцев-победителей схватки, так и поверженных в честном бою французов. Сам поединок не оказал существенного военного или политического влияния на ход Второй итальянской войны. Однако итальянские историки в большинстве своём рассматривают его как одно из важнейших событий в национальной истории — как шаг на пути к формированию итальянского самосознания и последующему объединению Италии в единое государство.